Ba điểm ánh sáng

Một trong những yếu tố quyết định nhất, tạo ra tâm trạng trực quan thông qua ánh sáng là các câu hỏi về độ tương phản và ánh sáng phân phối được gọi là phong cách phím thấp và cao chính. Những phong cách không nên nhầm với ánh sáng cứng và mềm, mặc dù có rất nhiều song song và tương tự.

Trong một cảnh thấp Key đa hình underlit, nhưng một số phần được đúng cách tiếp xúc hay thậm chí overexposed. Underexposing tất cả các lĩnh vực này sẽ dẫn đến một hình ảnh tối tăm mà không đủ độ tương phản và tác động trực quan. Bằng cách so sánh độ sáng và bóng tối mắt của chúng tôi thấu hiểu, giá trị ánh sáng trong khung.

Cao quan trọng đại diện cho các khái niệm đối diện. Ở đây hầu hết các khung cũng thắp sáng với nhiều soft điền vào ánh sáng. Bộ là thay vì ánh sáng màu. Nếu bóng thấp Key, nặng nhằm mục đích giới thiệu một phần tử của bị đình hoãn, shadowless High Key lá không có gì để trí tưởng tượng của khán giả.

Nhưng hiểu High Key và Low Key styles, đầu tiên phải xem xét kỹ hơn tại các ký tự và các chức năng thực hiện bởi ánh sáng trong một cảnh, tốt nhất minh họa bằng các kỹ thuật chiếu sáng 3 điểm.  Công thức này là một loại bắt đầu từ điểm cho rất nhiều biến thể và bạn thấy nó rất nhiều trên TV, nhưng thường một mạng lưới tin tức phi hành đoàn sẽ thậm chí có những rắc rối để thiết lập 3 điểm ánh sáng trong các tình huống vụng về lĩnh vực.

Các kỹ thuật chiếu sáng điểm ba là một hệ thống đơn giản nhưng linh hoạt các hình thức cơ sở của hầu hết ánh sáng, và đương nhiên bạn sẽ cần ba đèn để sử dụng công thức này.


Các thủ tục cơ bản là như sau:

1. bắt đầu trong bóng tối. Đảm bảo rằng không có không có đèn mặc định, và không có môi trường toàn cầu. Khi bạn thêm ánh sáng đầu tiên của bạn, không nên có ánh sáng không khác trong cảnh.

2. thêm ánh sáng chính, để tạo ra ánh sáng chính của đối tượng, và để xác định nhất có thể nhìn thấy ánh sáng và bóng tối.

3. thiết lập điền vào ánh sáng để chiếu sáng khu vực shadowed và để làm mềm và mở rộng sự chiếu sáng được cung cấp bởi chính ánh sáng.

4. thiết lập một nền để tạo ra một dòng sáng xung quanh các cạnh của đối tượng và tách riêng các đối tượng từ nền.


CHÌA KHÓA ÁNH SÁNG

Đây là ánh sáng chính, cung cấp cho nhân vật vào cảnh. Nó được đặt ở một góc ba mươi lăm độ ở phía trước của chủ đề và để các bên của máy ảnh để cung cấp một số mô hình.
Ánh sáng là vị trí trên các chủ đề, nhưng không quá cao, để tỏa sáng vào khuôn mặt của chủ đề.

ĐIỀN VÀO ÁNH SÁNG

Đây là ánh sáng thứ hai, thường ở cùng độ cao, và nó được đặt ở mặt bên của máy ảnh chỉ cần các đối diện của ánh sáng chính. Điền vào ánh sáng là e ánh sáng rất quan trọng, được thiết lập để khoảng một nửa các cường độ ánh sáng chính, và đó là mục đích chính là để làm mềm bóng tạo ra bởi ánh sáng chính.
Nếu sử dụng chỉ là một hệ thống 2-ánh sáng, một phản xạ có thể được sử dụng để trả lại ánh sáng trở lại vào đề tài này, để đảm bảo không có bóng tối khó được đúc trên các chủ đề.

QUAY LẠI ÁNH SÁNG

Ánh sáng quay lại được đặt phía sau và đôi khi ở trên chủ đề này, chỉ ở mặt sau của đầu và vai.
Quay lại ánh sáng thực hiện tốt chức năng tách người từ phía sau, cung cấp một cái nhìn ba chiều.

Một số cấp tiến hơn cinematographers từ chối trở lại ánh sáng hoàn toàn là nhân tạo, nhưng với sự ra đời của chìa khóa nhẹ nhàng hơn phần lớn các cinematographers tìm lại ánh sáng đèn chiếu sáng rất hữu ích. Tùy thuộc vào góc các đèn chiếu sáng accentuating, bề mặt da có rất nhiều cái tên. Quay lại ánh sáng thường có nghĩa là một ánh sáng trực tiếp phía sau chủ thể, phù hợp với ống kính. Một ánh sáng trở lại mà không chỉ ra các nguồn, nhưng chỉ cần đèn tóc một cách thích hợp được gọi là ánh sáng tóc.  Cũng từ sau đến ánh sáng rim cung cấp cho chỉ là một vành đai mỏng của ánh sáng đến chủ đề. Ánh sáng tiếp theo xa hơn về phía bên là kicker, trong đó cung cấp cho một sheen nhất định để má nhìn từ vị trí máy ảnh. Xa hơn về phía chưa sang một bên là một lớp lót, mà có thể được định nghĩa là một kicker, nhưng đủ tiếp do đó nó không sản xuất bất kỳ ánh. Ánh sáng đèn đến hơn từ phía bên và về cơ bản có thể tạo ra một ít sáng bên mặt, vong linh nhưng không sản xuất bất kỳ bóng tối của riêng của mình.

Đây là một tên các điều khoản này, nhưng trong thực tế chúng được sử dụng ít chính xác và đôi khi hoán đổi cho nhau. Nhiều cinematographers và gaffers phát triển các thuật ngữ riêng của họ trong những năm qua.